Release/Histórico

Justapondo e sobrepondo os hábitos da escuta cotidiana aos limites da escuta musical, Alexandre Cons reformula o fenômeno musical e suas definições. Aqui, escutar é atitude engajada que pressupõe dar estado de existência às fontes sonoras.
Considerando que os sons do cotidiano são essencialmente um repositório de potencialidades musicais, Alexandre elege utensílios vulgares do cotidiano como fonte sonora principal, configurando-os em “cotidianofones” – ready-mades sonoros – radicalizando a idéia de luteria experimental na atitude de promover a instrumentos musicais materiais e objetos ordinários do cotidiano.

A coleção dos atuais recursos eletrônicos impõe novas abordagens aos instrumentistas acústicos e à composição instrumental. Nesse contexto, a utilização dos sons provenientes dos “cotidianofones” busca tornar cada vez mais fluidas as fronteiras entre acústico e eletrônico, assumindo o aspecto de tangência em um limite ideal - nem sempre atingido, mas almejado na realização estética de trocas sincréticas com a música eletroacústica, em uma abordagem acústica (instrumental) que se insere e se aproxima bastante de um modo de sensibilidade peculiar da música obtida a partir de meios eletroeletrônicos, limando a fronteira tecnológica. Busca, assim, não só a conjugação de contrastes, mas também a irrupção de antagonismos. Tensões entre pesquisa e composição, liberdade e controle, imagética e depuração, pregnância e redundância, opacidade e transparência, precariedade e estabilidade, intimidade e distância. Interregno nos escombros de temas e estéticas contemporâneas.



Lufada de Comunicação - [55 (11)] 4688-1075


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A escuta mais atenta dos processos e fenômenos ambientais levaram o artista a refletir uma escuta que torna música aquilo que, em princípio, não é música: os sons do ambiente. Dessa forma, é a própria noção de música que se amplia. A experiência auditiva de "paisagens sonoras" implica em uma nova concepção de escuta: uma escuta que compõe; uma poética de escuta, em que o ato de escutar constitui-se também em ato de compor.
Como conseqüência de sua vivência musical, Alexandre Cons elege objetos vulgares do cotidiano como sua fonte sonora principal – ready-mades sonoros - o que resulta na “descoberta” de fontes sonoras ilimitadas. É surpreendente a profusão de novos entes sonoros que podem sair de nossas mãos, uma vez compreendida a necessidade dessa experimentação.
Alexandre Cons considera que os sons do cotidiano são essencialmente um repositório de potencialidades, enfatizando sua pesquisa do sonoro para descobrir o musical.

A enorme concentração de práticas musicais que recorrem aos computadores é um dado adquirido, incontestável. A coleção dos atuais recursos da informática impõe novas abordagens, físicas e semânticas, aos instrumentistas acústicos. Em contextos acústicos, Alexandre tenta pôr em prática um modo próprio de realizar a experiência musical. Sua abordagem se aproxima bastante de um modo de sensibilidade peculiar da música obtida a partir de equipamento eletroacústico, limando a fronteira tecnológica.
No domínio da estética, portanto, Alexandre Cons realiza trocas sincréticas com a música eletroacústica, em instância contra-elites, prospectando musicalidade que se beneficia dos sons provenientes dos “cotidiáfonos” (materiais e objetos ordinários do cotidiano promovidos a instrumentos musicais).

Alexandre Cons é adepto da improvisação radical; mas não toma partido de uma linguagem musical dita espontânea, pois a originalidade de seu projeto está na defesa da música como risco, cabendo notar que o risco na improvisação musical livre significa arrancar todas as máscaras, se expor até o osso, revelando um sujeito do desejo, em que a força da música vem justamente de sua vulnerabilidade, e que a idéia de uma “espontaneidade” pode não passar de um tipo de idealização, uma máscara entre outras.
Propõe, enfim, uma música em que todas as